陈阿卡在粘贴花材。
你认识稗草吗？就是那种在稻田里生长，想蒙混成秧苗，最终仍逃不了被拔除命运的稗草。
这种被农民视为与秧苗争肥料的“大敌”在陈阿卡手下，瞬间焕发出别样的魅力。我看到陈阿卡温柔地用镊子夹起稗草，贴在台灯罩上，稗草上细细的小穗子呈现出一种温柔的娇俏。
“自然界的一切都是独一无二的。”陈阿卡说。
她现场用压花工艺装饰出一个台灯罩，让我们跟随她看看这个有趣的过程。
准备工具
工具及材料包括剪刀、镊子、美工刀、白乳胶、笔刷、丝膜、台灯、花材。
这些花材都是她提前用压花板压制的。她先在花圃里剪些波斯菊，它们浪漫多色，雅静多姿。她还从水塘边剪了一些细细长长的莎草。另外，那些有细细小穗的正是稗草。
压制花材
陈阿卡将收集到的花材细心整理，去掉枯枝叶。然后在干燥板上放一张纸巾，将花材平铺在纸巾上（不要重叠），再盖一张纸、放一张海绵，海绵上面再放干燥板。按照这个顺序把所有花材夹在两块板中间，用绑带固定夹紧。
最后，把压花板装进塑料袋里，封口要封紧以防空气进入。在塑料袋上面可以放几本书增加压力。
她说，每天都要更换干燥板，具体时长根据花材的材质、厚薄等不同情况而定。比如，压制三角梅一般1天就可以干燥，三角梅可以分瓣压，也可以整朵压，重瓣的三角梅可以分小组花瓣压。而波斯菊、莎草和稗草一般要压制2到3天。
检验花材是否干燥最简单的方法是拿起花材观察，如果它是硬挺的就是已经干了。如果没足够干燥，花材会是软的。熟练的压花师直接看花材硬挺度就知道了。她说，薄的花材和平面的花材比较适合初学者。
构图
根据现有的花材，先在丝膜上初步设计出大概要摆放的位置。然后按照想要的形态修剪花材后摆放好。陈阿卡胸有成竹，高低错落地摆放着，并且按照灯罩展面的形态进行布置，力图使整个灯罩的圆周都能均匀分布。
粘贴
用镊子夹起花材，粘少量胶水后贴在台灯罩上。陈阿卡做这些时，非常小心。她将一个个花材贴在想要的位置，并且轻轻调整每个枝丫的状态，像拨动一个个酣睡的孩子，眼里唇边满是温柔。这一部分很考验个人审美。但陈阿卡觉得美就是一种感觉，而不是某种定义。她坚持“自己觉得美就行”，不要太执着于某种模式。所以，她一直鼓励学员们，不管是大朋友还是小朋友，就按自己心意，开心快乐才是最重要的。
固定
全部花材粘贴好后，把丝膜绕台灯一圈，并用胶水固定。半透明的丝膜呈现出朦胧的意境。
做到这一步时，意味着接近尾声了，陈阿卡转动灯罩，满是欣喜。
最后，陈阿卡把灯罩装在台灯上，按动开关。那些平面的小花小草瞬间拥有了生命，它们簇拥在灯光里，影影绰绰，每个都呈现不同姿态，高高低低，非常可爱，连那些曾经被视为“害草”的稗草，在灯光中也有了娇俏的身姿。
采访手记
压花的世界里 没有废物
上世纪九十年代，邻居从北京读书回来，给小伙伴们带了香山红叶小卡片。我至今记得那枚红灿灿的塑封红叶书签，仿佛是一张时光邀请函，邀请我早早走出农村，去见识更宽广的世界。
多年后的现在，我看到陈阿卡用镊子夹起一根稗草——就是那种稻田里抢肥料、农民见之即拔的“害草”——轻轻贴在台灯罩上时，她唇边泛起微笑，眼里满是珍惜。那一刻我突然明白：一个用心制作的标本，永远是活的。
陈阿卡说，在压花世界里，每朵花每棵草都是独一无二的。这世上没有两朵花是一模一样的，即使那些残花也很美。无论是乔木、灌木、草本、藤本还是蕨类，乃至路边的野花野草、插花时剪下的花蕾与叶片，甚至树皮、落叶，都是压花的好材料。
我看到了陈阿卡那幅被选送参展的作品，这是一幅以菊为主题材的压花图，其中的花材包括蓝目菊、小飞燕、珊瑚藤、胡萝卜叶、南瓜须、彩叶草、芋头皮、苎麻叶、金枝玉叶的花，野西瓜的花……林林总总，甚至还用到了芋头的皮。她指着一朵蓝目菊说，由于这种菊花比较容易散开，制作过程中一不小心只剩下了半朵，于是她就把那些散掉的花瓣洒到了画面上，让它呈现自然掉落的状态。
她还很会“信手拈来”，连一片干枯的树叶也可以剪出翱翔的燕子，连池塘边不起眼的莎草、被农民嫌弃的稗草、匍匐在地的蕨类植物，她都可以给它们一个漂亮的剪影。有一次，她甚至天马行空地想到，要用蜂窝压出一个花瓶。那些独属于蜂窝的纹理，经过压花处理后，竟然显示出一种野性的美，令所有看过的人都惊叹不已。
通过压花，陈阿卡的精神世界得到极大的扩展。
“在压花的世界里没有废物，人也一样。”她说。
