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纪招治 1934 年出生于漳州海澄县，她从小喜欢看歌仔戏，她家邻居住着一个叫芋如的歌仔戏演员，芋如不但善演丑行，还弹得一手好月琴。纪招治经常跑去听他唱歌仔、聊天。后来跟着芋如加入戏班，这个戏班就是有名的歌仔戏班 "福金春" 的前身。
1945 年，纪招治拜洪本忠（大呆）为师傅，洪本忠是 "福金春" 戏班最早的掌班，演戏、导戏、鼓戏样样擅长。纪招治向洪本忠学的第一出戏是邵江海的《陈三五娘》。在拜师期间，纪招治不但学会基本的舞台表演技巧，还掌握了不少歌仔戏的演出剧目。她学戏唱腔进步很快，常常得到戏班大人的夸奖。
纪招治学的是旦行，她勤学好问，十四岁就能把老旦演得活灵活现。在大呆师傅导演的《陈三五娘》里，她出演益春，这是她掌握第一个连本大戏的主要角色。
当时戏班演的大都是幕表戏，幕表戏是当时戏人重要的艺术表演形式和重要的谋生手段，演员行不行，就在幕表戏的戏台上见。纪招治在《金姑赶羊》里演小姑，《五子哭墓》里演小孩，在才子佳人戏《巴豆记》里演小姐，在《包公斩薛金龙》等公案戏里演苦旦，在家庭伦理戏《羊奶记》里演老旦，在武戏《唐界山》里演老旦。由于表演出色，身段唱腔俱佳，戏班里出现了一位年轻靓丽、深受观众欢迎的歌仔戏青衣纪招治。
多年的舞台实践使纪招治的演技更加精湛，名声大起。解放后，纪招治与歌仔戏大师邵江海同在漳州实验芗剧团，她演出了邵红海特地为她写作的《安安寻母》，饰演庞氏。纪招治的丈夫陈德根是邵江海的徒弟，纪招治得以经常向邵江海请教，拜他为师，学会了邵江海创作的大量剧目，在唱腔方面继承了邵江海杂碎的长短句风格，掌握了大量精彩的唱段，得其真传，她的演艺事业也步入了最辉煌的时期。
上世纪 50 年代，厦门市与漳州地区选调精英组成歌仔戏代表队排练两地创作的剧目《三家福》参加省第二届地方戏曲观摩演出，纪招治饰演施泮嫂，荣获演员二等奖。之后，《三家福》选送参加在上海举办的华东区观摩演出大会，纪招治获演员三等奖。纪招治的演出剧照上了《中国大百科全书・戏曲卷》。
50 年代末 60 年代初，纪招治所在的芗剧团晋京参加国庆十周年献礼，根据文化部的安排，参加 "重点剧团全国巡回演出"，先后到汕头、广州、长沙、南京、上海、等地演出《三家福》、《水仙花》、《黄道周》、《海岛民兵》等剧目，受到广大观众的热烈欢迎和赞扬，各地媒体大篇幅报道、评价其演出成就。纪招治在这次全国巡演中担当众多剧目中的主角，大量的演出和观摩，使她开阔了艺术视野，提高了演出水平。
1965 年作为福建省参加全国青年代表大会的代表，在北京人民大会堂受到毛主席等国家领导人的亲切接见。
1966 年 "文革" 开始，歌仔戏被迫停演。为了生活，纪招治到工厂当杂工、钳工，运煤砖、踏三轮车，苦活累活都难不倒她。
1979 年，她又重新回到剧团，恢复排演《安安寻母》、《三家福》、《双剑春》等戏晋京献演，排演《狸猫换太子》、《真假双玉春》等戏到龙海、南靖、漳州一带演出。
1983 年纪招治退休回到厦门。退休后的纪招治没有闲着，她心中念念不忘的还是歌仔戏，在美仁宫业余歌仔戏团当导演，在厦门市戏曲舞蹈学校培养歌仔戏学员，在那里当了十年教师。并帮助厦门歌仔戏剧团编创唱腔、指导演出，1997 年还被新加坡福建公会请去教戏。
纪招治对歌仔戏的爱，已经渗入到她的血液，唱了 70 多年歌仔戏，现在嗓音依旧洪亮优美，不减当年。歌仔戏让她这辈子过得跌宕起伏但有滋有味。
2008 年，纪招治被认定为歌仔戏国家级非物质文化代表性传承人。
